Рисование перспективы пространства.

Рисование перспективы в рисунке и картинах. Восприятие перспективы при рисовании.

Рисование перспективы природного пространства

В основе перспективного построения любого объекта лежат плоскости, образующие между собой пространственную систему, помогающую точно передавать при рисовании изображаемый объект. Первая плоскость в этой системе — предметная. Она представляет собой горизонтальную поверхность, на которой располагаются побъект и точка зрения зрителя. Вторая плоскость, мысленно проходящая через глаз зрителя и параллельная предметной, называется плоскостью горизонта. Зрителю она представляется линией горизонта. Необходимо запомнить, что линия горизонта всегда находится на уровне глаз рисующего. Третья плоскость — картинная, которая перпендикулярна предметной и располагается между зрителем и изображаемым объектом.

Отраженные от наблюдаемых предметов лучи, воспринимаемые глазом зрителя, как бы пересекают картинную плоскость и образуют на ней ряд точек, соединив которые мы получим изображение объектов. Роль картинной в процессе рисования выполняет лист бумаги. Картинная плоскость при передаче объемных предметов должна восприниматься как глубина, а ее края как бы служат рамой, показывающей границу между внешней средой и рисунком. Положение картинной плоскости взаимосвязано с композицией рисунка. Чем ближе картинная к натурному объекту, тем большее изображение на ней возникает, приближаясь по своим размерам к размерам натуры, и наоборот: чем дальше располагается картинная плоскость от натурного объекта и ближе к глазу рисовальщика, тем меньше изображение.
Важную роль построении перспективы в рисовании играет положение горизонтальной плоскости, или линии горизонта, расположенной на ней. Линия горизонта может проходить выше, ниже и на уровне предмета. В первом случае наблюдатель увидит предмет спереди и сверху, во втором — спереди и снизу, а в третьем только спереди.
С некоторыми законами перспективы можно познакомиться, например, наблюдая за окном деревья, дома, фигуры прохожих; чтобы зафиксировать увиденное на поверхности стекла, необходимо закрыть один глаз и, не меняя положения головы, обвести на стекле гуашью контуры наблюдаемых объектов. Изображение на стекле создается из отдельных точек, сливающихся в линии и полученных в результате прохождения лучей, идущих в глаз от точек в натуре.
Рассматривая полученное изображение, мы замечаем, что дальние дома и фигуры пешеходов кажутся нам меньше ближних. Отсюда следует одно из главных правил перспективы: ближние предметы надо рисовать крупнее, чем удаленные.
Анализируя рисунок на стекле, мы видим, что дома располагаются не на одной линии, а на разных уровнях; причем основание ближнего дома находится ниже основания удаленного. Можно сформулировать еще одно правило перспективы: ближний предмет располагается в рисунке несколько ниже дальнего.
Для того чтобы лучше понять следующее правило перспективы для рисования, попробуйте в то время, когда вы рассматриваете удаленные объекты, разместить в луче зрения свою ладонь, чуть загородив предметы: у вас возникнет впечатление глубины пространства, которого нет при смотрении предметов в упор. Из этого можно сделать вывод: для лучшей передачи глубины изображения дальний предмет следует немного закрывать ближним. Чтобы правильно нарисовать предметы сложной формы, необходимо их мысленно расчленить на простые геометрические тела при рисовании. Такие тела имеют прямолинейные границы — ребра. Правильное определение положения этих ребер в пространстве и верная передача их в рисунке в процессе рисования перспективы составляют основную задачу верного перспективного рисования.